생일을 맞이해 절친 ‘모건’과 파티를 즐기고 있는 ‘오드리’는 남자 친구 ‘드류’에게 생일날 문자로 이별 통보를 받고, 모건과 오드리는 그의 물건을 태워버린다. 얼마 뒤 오드리는 MI6 요원에게 잡혀가 드류에 대한 정보를 이야기하다가 그가 CIA 요원이었음을 알게 된다. 그 후 드류는 모건과 오드리의 집에 찾아오고, 갑작스러운 총격에 3명은 몸을 숨기지만 그를 노리고 온 킬러에게 총을 맞고 쓰러진다. 현장에서 도망쳐 나온 모건과 오드리는 트로피를 가져가 비엔나의 카페에 있는 ‘베른’이라는 사람과 만나라는 드류가 준 미션을 수행하기 위해 오스트리아로 향한다. 트로피에 중요한 것이 들어 있기에 아무도 믿지 말라는 드류의 말에 모건과 오드리는 그 누구도 믿지 않고, 임무를 수행하려고 한다.

 오드리는 차 레이싱으로 이들을 공격해오는 사람들을 따돌리고, 모건은 마당발답게 주변인의 도움을 요청하여 암호를 풀어낸다. 모건과 오드리는 자신들만의 솔직함과 능청스러운 연기로 사람들을 속이고, 위험에서 벗어나면서 스파이로서의 자질을 보인다. 무엇보다 절친이자 ‘버디’인 두 사람의 코믹한 대화와 행동은 자칫하면 심각할 수 있는 스파이물을 신나게 만들 뿐만 아니라 위기에서 탈출하는 기지를 발휘한다. 스파이로 의심받지 않는 그들의 ‘평범함’은 요원(스파이)들 사이에서의 ‘특별함’으로 변하는 순간이다. 총으로 사람을 죽이는 것이 처음이지만, 본능적으로 이들은 스파이처럼 행동한다. 위치추적을 방지하기 위해 전화기를 부수기도 하고, 신분을 속이기 위해 변장과 머리 염색, 서커스도 한다. 모건과 오드리는 협력해서 쫓아오는 적에게서 벗어나고, 지문을 풀기 위해 사람의 엄지를 잘라 립스틱 속에 보관해 놓는 모습을 보이며 본격적으로 스파이가 되어 간다. 여성 버디의 스파이 액션은 재미와 함께 짜릿한 볼거리도 선사한다. 하일랜드가 노리는 것이 전 세계 인터넷에 접근할 수 있는 프로그램이 심어져 있는 USB라는 것을 알게 되고, 이를 지키기 위해 MI6 요원인 서배스천과 합심해 하일랜드를 잡아낸다. 스파이가 얼마나 위험한지도 모르고 즉흥적으로 뛰어들었던 이들은 1년 뒤 오드리의 생일날 비로소 진정한 스파이로 활동한다.

글쓴이 후추

학교에서 책만 읽느라 제대로 된 사회 경험을 하지 못한 사람을 뜻하는 단어인 북 스마트. 한국어로 번역하자면 범생이가 될 것이다. 이 영화의 주인공인 에이미와 몰리 역시도 '범생이' 타이틀에서 벗어나지 못한다. 오직 좋은 대학에 가기 위해 열심히 공부하고, 결국 아이비리그 타이틀을 따낸다. 그러나 열심히 놀던 학교 친구들도 사실 좋은 대학에 갔다는 사실이 뒤늦게 밝혀진다. 영화 <북스마트>는 우쭐함을 감추지 못하던 두 소녀가 이 충격적인 사건을 계기로 자신들의 학교생활을 돌아보고, 졸업 전 뒤늦게라도 마지막 일탈을 시도하며 벌어지는 이야기들을 다룬다.

이 영화는 하이틴 코미디이다. 이미 많은 클리셰가 존재하다 못해 클리셰를 벗어나는 것 역시 하나의 클리셰가 된 하이틴이라는 장르 특성상, 이 영화 역시도 까딱 잘못하면 뻔한 하이틴물 1이 될 수 있었다. 그러나 감독은 이러한 클리셰를 잘 받아들이고, 또한 영리하게 비튼다. 하이틴물에서 등장하는 킹카와 퀸카가 등장하지만, 너드에게 상냥한 킹카와 악녀 퀸카라는 익숙한 구도가 부서진다. 이 영화에서 킹카는 가볍다 못해 날아갈 것 같은 정조 관념을 가졌고 퀸카는 '그저 그렇다.' 즉, 평범하다. 이러한 약간 어긋난 클리셰가 차곡차곡 쌓이며 이 영화는 하이틴, 편하게 웃으면서 볼 수 있는 영화지만 동시에 '북 스마트'였던 주인공들이 사회에 부딪히며 어떻게 성장하고 나아가는지를 비틀린 하이틴 장르의 틈새에 집어넣어 우리가 괴리감 없이 받아들일 수 있도록 돕는다.

즉, 이 영화는 하이틴 코미디이자 동시에 두 청소년, 나아가 그들 주변 사람들 모두의 성장물과도 다름없다. 이 영화가 성장물이라는 것은 마지막 몰리의 연설에서도 알 수 있다. 단순히 공부만 했던 학생회장이었던 몰리가, 많은 일을 겪은 후 연설장에서는 비로소 학교생활에 대한 '추억'을 이야기하는 것이다.

또한, 이 영화는 여성 버디물로써 지금까지 여성의 성(性)을 다루는 방식도 기존의 영화들과는 다른 궤도를 취한다. 여성의 성은 지금까지 가려야 하는 부끄러운 것 혹은 문란하고 자신의 성을 이용하는 여자. 즉, 성녀와 창녀 프레임에서 벗어나지 못했다. 그러나 이 영화 속에서 에이미와 몰리는 서로 자신의 자위 경험이나 성적 욕구를 즐겁게 이야기한다. 심지어 그들은 미디어 속에서 성적으로 미성숙하게 묘사되는 범생이 카테고리에 들어가는 인물인데도 불구하고! 또한 에이미의 성 지향성 역시도 자연스럽게 묘사된다. 이 영화가 결국 여성의 시각에서 여성을 가장 자연스럽고, 그 나이 그때 여성들처럼 표현한 점 역시 특별하다.

글쓴이 푸들

어릴 때부터 늘 함께였던 4명의 친구는 어느 여름방학에 각자의 일을 수행하기 위해 서로 떨어지는 시기를 맞이하게 된다. 각자의 여름을 보내기 전날, 운명처럼 4명에게 다 맞는 청바지를 발견하게 된다. 이들은 이 청바지가 서로를 이어주기 바라면서 이번 여름방학 때 일주일마다 청바지를 돌려 입기로 한다.
“터프하고 거침없는 브리짓, 수줍음 많고 예쁜 레나, 반항적인 티비, 그리고 작가인 칼멘.” 태어나기 전부터 16살까지 꼭 붙어있던 이들이지만, 같은 취향을 가지기보다는 자신만의 특징을 가지고 있다. 이들의 특징은 옷가게에서의 모습에서 극명하게 나타난다. 이 옷가게는 단순히 ‘마법의 청바지’를 발견하는 장소가 아니라 개성을 드러내는 장소이다. 한편, 이렇게 각자 옷을 입는 스타일이 다름에도 불구하고, 공통적으로 꼭 맞는 청바지는 신비로움을 더함과 동시에 친구들 간의 ‘연결’을 보여준다. 다음 사람에게 청바지를 보낼 때 바지를 입고 있을 때 가장 흥미로웠던 일을 다음 사람에게 공유하면서 바지에 담긴 이야기는 서로에게 전달된다.
청바지와 함께 보낸 여름방학은 브리짓, 레나, 티비, 칼멘에게 ‘회피로부터 자신을 마주하게 되는 기회’였다. 브리짓은 엄마의 죽음 이후, 엄마의 부재에 대한 아픔이 있다. 레나는 몸에 딱 맞는 옷을 입는 것을 좋아하지 않고, 자신의 평범한 일상에 실망해왔다. 티비는 매사에 반항적이지만, 이를 다른 방식으로 표현하기 어려워한다. 칼멘은 부모님의 이혼으로 떨어져 지내는 아빠의 부재를 느낀다. 회피하고자 하던 상황은 함께 있을 때에는 회피할 수 있었지만, 각자만의 시간을 보내면서 그대로 마주할 수밖에 없게 된다. 이들이 맞이한 여름방학에서의 사건을 통해 상황의 변화가 일어나고, 때로는 이들에게 아픔을 안겨준다. 하지만 ‘마법의 청바지’는 마주한 상황에 대한 해결의 열쇠가 된다. 청바지를 통해 레나는 새로움에 대한 도전을 하고, 티비는 여름방학 때 만난 ‘베일리’에게 행운의 청바지를 전달한다. 브리짓은 엄마의 부재를 인정하면서 코치와 친구 사이로 정리하고, 칼멘은 아빠와 화해를 한다.
청바지는 해결의 열쇠였지만, 청바지가 해결을 했다고는 볼 수 없다. ‘시작이 반’이듯이, 이미 그 상황을 마주함으로써 해결의 방향으로 나아간 것일지도 모른다. 그렇기 때문에 청바지는 필요한 순간에 매달릴 수 있는 행운의 아이템이었을 것이다. 그리고 늘 함께 지내온 친구들을 통해서 용기를 얻는다. 용기를 내어 ‘마주함’을 해낸 브리짓, 레나, 티비, 칼멘은 돌려 입었던 청바지에 여름방학의 ‘추억’을 정리하면서 새롭게 나아간다.

글쓴이 후추