[휴대-영화] #127 🪽 날개를 달아줘요 ☁️ 두 번째

2025. 11. 26.

[휴대-영화] #127 🪽 날개를 달아줘요 ☁️ 두 번째

🪽 날개를 달아줘요 ☁️
두 번째

인간이 가진 비행의 꿈은 아름답다.

모두들 자신에게 없는 것을 갖고 싶어 하는 법이다. 인간은 날개가 없으니, 더 하늘을 날고 싶어 하는 것이고…. 사람들은 날기 위한 수많은 시도를 해 왔다. 날개 달린 비행기나 우주선은 물론, 낙하산이나 행글라이더 같은 것들을 만들어 내서는, 하늘을 가로지르고 꿈에 조금씩 더 다가갔다. 물론, 인간의 힘만으로 나는 것은, 역시 날개가 없으니 영원히 이룰 수 없는 꿈일지 모른다.

하지만, 인간은 이룰 수 없는 꿈이라고 하여도 포기하지 않는다. 대신 다른 방법을 계속해서 찾을 뿐이다. 그리고 영화에는, 그러한 인간의 의지가 담겨 있다. 인간들은 영화 속에서 현실에서는 못 이루었던 비행을 해낸다. 현실 속 비행 물체부터 외계인 친구의 도움, 타고난 초능력— 인간의 온갖 상상력을 동원하여 영화 속에서 인간은, 그들의 꿈을 실현해 냄과 동시에 그들의 꿈에 대한 욕망을 표출해 낸다.

이러한 영화들은, 또 다른 사람들로 하여금 비행을 꿈꾸게 하기도 한다. 영화를 보며 마음 속에 숨겨 뒀던 비행의 꿈을 발견하고, 모두들 하늘을 날고자 하게 되는 것이다. 실패를 두려워 않고 각자의 비행을 위해 포기하지 않는, 모두가 꿈꾸는 세상. 영화는 이러한 세상을 만들어 낼 수 있는 힘을 가졌다.

어떤 식으로든 비행을 꿈꾸는 사람이 있다면,
영화를 통해 그 꿈을 다시 찾아보고 싶다면—

이제 마음속에 품고 있던 비행의 꿈을 들춰 볼 시간이다.

드래곤 길들이기

How to Train Your Dragon

크리스 샌더스, 딘 데블로이스 | 2010 | 98’ | 목요일 2시

네버엔딩 스토리

Die unendliche Geschichte

볼프강 페터젠 | 1984 | 102’ | 목요일 5시

스파이더 맨: 뉴 유니버스

Spider-Man: Into the Spider-Verse

밥 퍼시케티 | 2018 | 117’ | 금요일 2시

메리 포핀스

Mary Poppins

로버트 스티븐슨 | 1964 | 139’ | 금요일 5시

드래곤 길들이기

How to Train Your Dragon

크리스 샌더스, 딘 데블로이스 | 2010 | 98’

목요일 2시

바이킹과 드래곤의 싸움이 계속되는 버크 섬, 족장의 아들이지만 드래곤 사냥에는 재능이 없는 주인공 히컵은 어느날 최강의 드래곤이라 불리는 ‘나이트 퓨리’를 포획하게 된다. 드래곤과 처음 마주하게 된 히컵은 어째서인지 선뜻 드래곤을 죽이지 못하고, 반대로 드래곤에게 투슬리스란 이름을 붙인 후 마을 사람들 몰래 그를 치료해 도망치게 도와준다. 히컵은 그 과정에서 투슬리스, 더 나아가 드래곤이라는 생명체 자체에 애정을 가지게 된다. 그러나 바이킹과 드래곤과의 갈등은 쉽사리 사라질 기미가 보이지 않고, 마을 사람들은 드래곤을 반드시 죽여야 한다며 히컵을 압박한다.

<드래곤 길들이기>는 제목과 다르게 이종족을 길들이는 내용을 담고 있지 않다. 히컵과 투슬리스의 관계는 한쪽이 다른 한쪽을 압박하거나 일방적으로 명령을 내리는 관계가 아니다. 두 주인공은 서로에게 상처를 입히기도 하고, 또 서로를 도와주기도 하며 진정한 친구가 된다. 그러나 <드래곤 길들이기>의 우정은 선행으로만 이루어진 것이 아니다. 영화는 우리가 관계 속에서 반드시 겪게 되는 실수, 그리고 그 실수를 어떻게 해결할 것인지에 관해 이야기하고 있다. 영화의 초반부, 히컵은 투슬리스를 포획하며 투슬리스의 꼬리날개 한쪽을 다치게 한다. 이로 인해 투슬리스는 비행 능력을 잃게 되지만 이후 히컵의 도움을 받아 다시 비행에 성공한다. 영화의 엔딩에서 투슬리스는 공중에서 떨어지는 히컵을 입으로 물어 구한다. 그 과정에서 히컵은 한쪽 다리를 잃게 되지만, 목숨을 부지해 드래곤을 이끄는 바이킹의 영웅이 된다. 이와 같이 영화의 시작과 끝은 실수로 이루어져 있고, 히컵과 투슬리스는 이를 우정을 통해 해결한다. 이와 같이 <드래곤 길들이기>는 우리에게 실수와 결핍이 우정과 함께할 수 있음을 알려준다.

약탈의 대명사와 같은 바이킹, 그리고 판타지 속 악당의 대표주자인 드래곤을 통해 비폭력과 우정을 이야기하는 것은 어쩌면 아이러니한 일이다. 그러나 <드래곤 길들이기>는 우리에게 폭력과 멀어지는 법, 그리고 타인을 이해하는 법을 가르쳐주게 된다. 실수를 해도 다시 손을 내밀 수 있는 것, 떨어져도 다시 날아오를 수 있는 것. <드래곤 길들이기>는 단순한 판타지 영화를 벗어난, 관계 속에서의 비상飛上을 그리는 영화이다.

글쓴이 토마토

네버엔딩 스토리

Die unendliche Geschichte

볼프강 페터젠 | 1984 | 102’

목요일 5시

〈네버엔딩 스토리〉는 현실과 환상이 서로를 비추며 흐르는 이야기다. 학교에서 괴롭힘을 당하고, 집에서도 마음 붙일 곳이 없는 소년 바스티안은 어느 날 고서점에서 ‘네버엔딩 스토리’라는 낡은 책을 발견한다. 그는 다락방에 숨어 책을 펼치고, 온전히 소설속으로 빠져들어간다. 책 속 세계 판타지아는 ‘무(The Nothing)’라는 정체 없는 공허에 천천히 먹혀 가고 있다. 모든 것이 희미해지고, 어린 황후는 서서히 쇠약해진다.

이 두 세계는 서로 다른 공간에 놓여 있지만, 바스티안과 판타지아의 소년 아트레유는 마치 서로의 그림자처럼 평행하게 움직인다. 아트레유는 황후를 살리고 세계를 지키기 위해 끝없는 여정을 떠나는데, 그의 고독과 용기는 바스티안의 내면이 잃어버린 것들이기도 하다. 바스티안이 현실에서 도망치듯 책 속으로 숨어들 때, 아트레유는 그와 반대로 자기 세계를 구하기 위해 끊임없이 앞으로 걸어간다. 한 아이는 현실에서 점점 두려움에 움츠러들고, 다른 아이는 환상 속에서 점점 더 단단해진다. 이 움직임은 서로를 향해 가는 두 선이 점점 가까워지는 듯한 느낌을 준다.

결국 여행 끝에서 드러나는 진실은 이 두 세계의 관계를 결정적으로 밝혀낸다. 판타지아를 구할 수 있는 힘은 아트레유에게도, 황후에게도, 그 어떤 존재에게도 없고 오직 책을 읽고 있는 바스티안에게 있다. 이 순간 두 소년의 이야기는 평행을 멈추고 한 점에서 만난다. 아트레유는 바스티안이 잃어버린 용기의 형상이고, 바스티안은 아트레유가 필요로 하는 이름의 주인인 것이다. 따라서 서로가 서로에게 닿을 때 비로소 하나의 세계가 완성된다.

여기서 중심에 놓인 ‘무’는 단순한 파괴가 아니다. 그것은 꿈이 사라지고, 희망이 마르고, 반복되는 일상 속에서 마음이 조금씩 투명해지는 감정, 우리가 현대에서 흔히 겪는 공허함의 얼굴이다. 판타지아의 허물어지는 장면들은 바스티안의 마음이 현실에서 조금씩 지워지고 있다는 것처럼 보인다. 책 속 세계가 무너져가는 순간, 사실은 바스티안의 내면이 ‘무’에 잠식되고 있었던 것이다.

바스티안이 자신의 이름을 부르며 황후를 살리는 장면은 단순히 환상의 세계를 구한 행위가 아니다. 그것은 현실에서 희미해지던 자신을 다시 불러내는 순간, 잃어버렸던 꿈을 다시 붙잡는 자기 호명의 장면이다. 그리고 그가 다시 창조하는 새 판타지아는 무의 그림자 속에서 다시 숨을 되찾은 그의 내면 세계이기도 하다.

글쓴이 해그리드

스파이더 맨: 뉴 유니버스

Spider-Man: Into the Spider-Verse

밥 퍼시케티 | 2018 | 117’

금요일 2시

누군가를 잃는 경험을 이겨낸 사람이란 얼마나 강한 사람인지 알게 해 주는 영화.

주인공인 마일스 모랄레스는 뉴욕에 사는 평범한 소년이다. 어머니는 히스패닉, 아버지는 흑인으로 뉴욕의 다채로운 인종 구성을 대표하는 듯한 이 소년은 새로운 학교에 전학 온 학생으로, 엘리트 학교에 자신이 맞지 않다고 생각하며 조금은 위축되고 긴장된 나날을 보내게 된다. 아들이 잘 되기를 바라는 마음에 잔소리를 밥먹듯이 하는 아버지보다는 자신의 이야기에 진심으로 귀기울이고 공감해주는 삼촌과 어울리기를 좋아하는 마일스는, 그 날도 평소처럼 삼촌과 만나 도시의 후미진 곳을 자신의 지금 상황을 표현하는 그래비티로 물들였다.

자신의 꿈을 담은 그래비티를 마음껏 그려나가던 그 순간, 마일스는 정체를 알 수 없는 방사능 거미에 물리게 되고 평범하기 그지없던 마일스는 뉴욕의 두 번째 스파이더맨이 된다. 180도 변해버린 자신의 새로운 모습에 완전히 적응하기도 전에, 마일스는 스파이더맨인 피터 파커와 조우해 힘을 합쳐 시공간을 뒤틀려는 악당 킹핀에 맞서 싸우게 된다.

차원 이동기를 작동시켜 뉴욕을 초토화시키려는 킹핀의 계략을 막으려다가, 스파이더맨은 실수로 차원 이동기를 건드린 뒤 격렬한 싸움 끝에 장렬히 전사하고, 그 여파로 도시에는 수많은 차원의 스파이더맨이 속속들이 소환된다. 30년대에서 온 탐정 스파이더맨, 미래에서 온 미소녀 스파이더맨, 만화 속에서 튀어나온 듯한 조그만 돼지 스파이더맨, 그리고 마일스가 좋아하는 동급생 완다와 똑같은 외형을 가진 스파이더 우먼 그웬 스테이시와 죽은 피터 파커의 다른 차원의 모습인 후덕한 30대 피터 파커까지. 마일스의 우주에 소환된 이들은 생긴 모습도, 그동안 살아 온 배경도 모두 다르지만 힘을 합쳐 차원 이동기를 부수기로 마음을 합친다.

킹핀이 도시의 백만 시민들을 희생시켜서라도 얻고자 했던 것은 다름 아닌 자신의 가족들이었다. 과거에 스파이더맨과 싸우던 자신의 모습을 보고 아내와 아들이 겁을 먹고 도망치다가 교통사고로 사망한 것. 그러나 여기서 자신의 상처를 대하는 성숙한 태도와 미성숙한 태도가 대조된다. 스파이더맨 일행들은 각자 다른 인생의 궤도를 달려왔지만 이들이 가진 한 가지 커다란 공통점은, 그들이 스파이더맨의 파워를 가졌다는 것 이외에도, 도시를 구하기 위해 싸우다가 소중한 사람의 죽음을 겪었다는 것이다. 그런 커다란 상실 이후에도 이들은 타인을 탓하거나 과거에 매몰되는 대신, 그 사실을 인정하고 또 다시 일어나 자신의 길을 묵묵하게 걸어간다. 그러나 킹핀은 자신의 상실을 온전하게 받아들이지 못하고 부정하면서 이들을 되살리려 수많은 사람들을 희생시키려 했다.

다른 슈퍼히어로 영화의 악당들도 그렇지만, 킹핀의 악랄함도 어느정도 관객의 인간성에 호소하는 면이 있다. 이해가 아주 안 되지는 않는다는 점에서 일말의 동정을 받을 여지가 있다. 가족을 한 명도 아니고 한꺼번에 둘이나 잃었으니, 정신을 제대로 붙들기란 여간 어려운 일이 아니었을 것이다. 솔직히 개인적으로 스파이더맨들은 히어로니까, 도시를 구해야 한다는 책임감에 사로잡혀 있었기 때문에 개인적 상실에 집중할 시간이 없었을 뿐이지 이들도 일반인이었다면 킹핀과 같은 어긋난 선택을 하지 않았으리란 보장은 없다. 작중 킹핀의 행적은 비난받아 마땅하지만, 그가 그런 행동을 하기까지의 동기를 이해할 수 없는 것은 아니다.

킹핀은 차원 이동기를 개발하고 작동시키는데는 성공하지만, 다른 차원의 인물이 차원 이동을 했을 시에는 몸 속의 세포들이 점점 소멸한다는 치명적인 결과를 낳게 된다는 것을 알게 된다. 영화가 관객에게 주려는 메시지와도 일치한다. 기존의 자연 질서를 거스르고 다른 생명을 희생시켜서라도 자신의 이득을 취할 지라도 결국엔 거기서 완전한 기쁨과 충만을 얻을 수는 없다는 이야기다.

슈퍼히어로물의 궁극적인 방향성이란 무엇일까? 자라나는 어린이들, 청소년들, 그리고 어렸을 때부터 히어로물을 보고 자란 매니아층까지. 이들은 모두 세상을 구하는 이의 단편적인 이야기뿐만 아니라 세상을 구하는 히어로가 맞서 싸워야 했던 자신 안의 또 다른 어둠에 대해 알고 싶어하는 것일지도 모른다. 그런 의미에서 <스파이더맨: 뉴 유니버스>는 우리 시대의 히어로의 모습을 잘 보여주고 있다.

글쓴이 Martini

메리 포핀스

Mary Poppins

로버트 스티븐슨 | 1964 | 139’

금요일 5시

여성 참정권 운동에 바쁜 엄마와 말썽꾸러기 아이들 제인과 마이클. 견디지 못한 보모가 또다시 일을 그만두자 뱅크스 씨는 새 보모를 찾는 공고를 낸다. 브리티쉬 뱅크에서 일하는 뱅크스 씨는 늘 집안이 깔끔하고, 품위 있고, 예정대로 일이 진행되기를 바란다. 그런 뱅크스 씨의 집에 찾아온 것은 메리 포핀스였다. 메리 포핀스는 화려한 언변으로 그를 당황시키고 보모로 일하게 된다. 사실 그녀에게는 특별한 능력이 있었으니, 그림 속으로 들어갈 수 있고, 손대지 않고 물건을 옮길 수 있고, 하늘을 날 수 있는 마법사라는 것이다. 메리 포핀스는 아이들과 함께 꿈결같은 시간을 보낸다. 그림 속으로 들어가 회전목마로 경주를 하기도 하고, 굴뚝 청소부들과 옥상에서 춤을 추기도 한다.
그녀가 들어온 후 뱅크스 씨는 무력해졌다. 집에서 웃고, 춤을 추고, 노래를 불러도 그는 아무것도 할 수 없다. 2펜스 사건으로 뱅크스 씨의 수난은 극에 달한다. 회의실에서 해고 통보를 받는 순간, 그는 웃음을 터트린다. 노래를 부르고 춤을 추는 뱅크스 씨. 그의 변화로 집안은 활기를 찾는다. 사실 메리 포핀스가 바꾸는 것은 아이들이 아니라 어른들이었다. 이 사실은 메리 포핀스를 소재로 하는 드라마 <세이빙 미스터 뱅크스>에서도 드러난다.

연을 날리는 가족들을 뒤로 하고 우산을 타고 날아가는 메리 포핀스의 모습은 쓸쓸한 듯 당차 보인다. 영화에는 너무 많이 웃어서 몸이 붕 떠버린 삼촌이 등장하고, 하늘을 나는 것은 어렸을 적 한 번쯤 해봤을 본능적인 상상이다. 비행은 잊어버린 웃음이자 동심이다. 하늘을 나는 법을 잊어버린 어른들에게 바치는 영화다.
웃음이 필요한 곳에는 그녀가 간다. 함께 메리 포핀스의 마법 속으로 들어가보자.

글쓴이 순록

🎥 이건, 내 첫 번째 비행이야... 🛫

여러분, 안녕하세요. <휴대-영화>의 눙입니다. 🥸

비행을 주제로 한 금주의 기획은, 제가 '비행'을 좋아해서 만들게 된 것이라고 전 뉴스레터에 짧게 언급했던 것 같은데요~ 비행을 좋아하게 된 이유에 대해서도 적어 보고자, 이번 주 뉴스레터 자리를... 빼앗아 봅니다! 😮

처음 비행이라는 이미지에 관심을 가지게 된 것은 중학생 시절, 영화 <덩케르크>를 보면서였던 것 같습니다. 특히나 결말 부분에서의 비행이 저의 눈을 사로잡아서... 그냥 비행 자체에 관심을 가지게 된 것 같습니다.

그 이후로는 딱히 관심을 가질 만한 일이 없다가, 어떤 웹툰을 보면서... 비행과 비행기를 좋아하게 되었던 것 같습니다. 이은재 작가(전 다음 웹툰 작가)의 작품들에는 비행기라는 매체, 그리고 비행이라는 주제가 상징적으로 자주 등장하는데요! 이런 작품들을 접하게 되면서, 자연스레 비행기와 비행을 사랑하게 된 것 같습니다.... 대표적으로 <청춘 극장>의 에피소드 중 날아라 병아리, 그 외에도 <텐>, <원> 등의 작품에서 비행기와 비행이라는 키워드가 매력적으로 나오니..., 요번에 비행이라는 키워드에 관심을 갖게 되셨다면 저의 기획안과 많은 관련이 있는 이 작품들을 보시는 것도 재미있을 것 같습니다.... 👍

남은 목요일과 금요일에는 파트너와 함께 비행하는 영화들, 그리고 인간이 스스로 비행을 해 내는 영화들을 모아 보았는데요~ 관심 있으시다면... 매 2, 5시에 상영하고 있으니, 시네마떼끄에 방문해 주세요! 🥹

벌써 한 학기가 다 가는 것이 느껴지는 게, 오늘이 이번 학기의 마지막 정기 뉴스 레터랍니다! 아홉 개의 기획에 더하여 세계영화사, 부국제 특별편까지 여러분께 무사히 전달드릴 수 있어 뜻깊은 시간이었던 것 같습니다! 🥸 비록 좋지 않은 말솜씨였으나, 매주 여러분께 뉴스레터를 전달드리며 어떤 이야기를 할지 고민하는 시간이 즐거웠어요~ 영화에 대해 더 생각해 보는 시간을 가질 수 있었기도 하고요! 무엇보다도 뉴스레터를 쓰면서 영화를 더 많이 보게 된 것은 좋았던 것 같습니다. 😮

정기 뉴스레터는 끝났지만, 방학은 기니까요! 방학 중에도 종종 봤던 영화들에 대한 이야기를 여러분께 전할 기회가 있으리라고... 개인적으로 굳게 믿고 있습니다. 👍 다양한 영화에 대한 이야기 앞으로도 전할 수 있도록 노력하겠습니다~

정말 얼마 남지 않은 한 학기, 약 삼 개월을 달려 온 자신을 대견하게 여기며 힘내 봅시다! 🍀

따뜻할 줄 알았던 이번 주, 갑작스레 내린 비로 감기 걸리기 딱 좋은 날씨가 되었습니다. 🥲 감기 조심하시고, 따뜻하게 입고 다니세요!

읽어 주셔서 감사합니다. 남은 한 주도 영화와 함께하는 한 주 되시길 바랍니다. 🎥

이화 시네마떼끄

이화여대 학생문화관 343호

누구에게나 열려있습니다

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